-
今天刚刚看到一则对《美国往事》面条最后一笑的解释，感觉有点儿意思，以前还真没这么想过，的确有一定的合理性。
对于《美国往事》中面条最后一笑的解释
对这个结尾，大概有2种解释：
第一种解释认为这是一个超现实的结尾，是一个不具时空性的纯象征性的写意的结尾：“ ’段落32‘（结尾）与《美国往事》已经不属于同一个层面。应该说，影片前面的31个段落是讲述影片故事的影片的叙事层面。而‘段落32’则是脱离了影片的叙事层面，达到了高于叙事层面的象征层面。“
我并不认同这种解释。如果认同这种解释的话，就必须承认《美国往事》有一个漏洞：面条在35年的年间竟一直没有发现“贝利”部长的真实身份。当然，“面条住在没有报纸和电视的小乡村”是一种解释，可其中的荒谬性和答案的唯一性，明眼人都看的出来。这个解释并没有使这个漏洞合理化。而第二种解释则可以消除这个漏洞。
第二种解释认为这个结尾是真实发生过的，这部电影是面条在鸦片的刺激下，一个回忆过去和预测未来交织的梦。这是《时代》杂志影评人，电影历史学家里查 希克儿提出的解释：
首先，开头并没有面条进入鸦片馆和抽第一波鸦片的镜头，因此，结尾正好可以看作是开头鸦片馆那场戏时间轴上的前一场戏。这样解释的话，现实和梦境的分界点就找到了，它就是面条抽第一波鸦片后到躺平微笑前的某一个瞬间。从这个瞬间到面条微笑，只有几秒钟，而整部电影，正式这几秒里面面条头脑中的回忆与预测交织的梦。
其次，将影片理解为一个梦，就可以解释面条35年没见过“贝利”部长这一漏洞。大家都做过梦，有个共同的经验解释醒时想来多么不合理的事情在梦中却仿佛是理所当然的。我们在梦中只会被动接受梦中的情景，而不会去思考”为什么“。在面条的这个梦中，”被朋友欺骗35年的人重回到纽约“作为一个情景被生成于面条的梦中，并强制老年面条相信。从一出场，老年面条就是带着”被骗了35年“的固定思维生活在梦中的，他的那35年根本就不存在（面条只是梦见自己变老，并没有真老）。日有所思，夜有所梦。面条之所以这么梦，就是因为在现实生活中背叛朋友的负罪心理太重（强调一下前提，影片中麦克斯的骗局只是一个梦，而在现实中，面条也许真的误杀了儿时好兄弟），再加上刚好麦克斯被烧焦了（这让麦克斯成了梦中骗子的第一人选，焦尸是他成为梦中骗子决定性的现实因素），于是面条的大脑就在鸦片的刺激下，整理有利于”麦克斯骗人“，”面条受骗“结局的会议，几秒钟之内，为迷醉中的面条编排了一出”受骗记“。最终，面条在自己的梦中得到了救赎，将兄弟的死的责任全部推到了麦克斯的身上，于是终于在片尾露出了解脱的笑容。
最后也是最重要的一个证据：就是那个追杀面条的杀手投资对鸦片馆中的女性乳房的猥亵行为。在梦中，我们有时会扮演多个角色。这些角色尽管身份不同，却有着相似的想法。如前文所述，在现实中因害死兄弟而高度自责的面条，在鸦片梦中不知不觉地化身为追杀自己的凶手，想通过杀死自己，让自己从强烈的负罪感中解脱出来。（但另一方面，死亡，毕竟是可怕的，如前文所述，在梦中抱有“我被骗了”这一想法的面条，从梦/电影一开始就逃亡。这就是面条矛盾的地方，也是他懦弱的地方）。
众所周知，电影作为现实中的”梦“，在信息的传播机制和受众的接受机制上有着惊人的相似性。导演莱昂内曾经说过，《美国往事》是一部向电影传统致敬的片子。致敬的表现除了显而易见的皮影戏桥段之外，”影片本身就是一个梦“也许也是致敬的方式之一吧。
-------摘自《看电影》06年12月刊 -
网速慢的话得稍等会儿，缓冲。
-
当你和爱人正有要事要做的时候，忽然窗外传来刺耳的汽车防盗器的警报声；当你刚刚要进入甜美的梦乡，耳边传来两声小区里的狗叫声；当你刚哄你的小宝贝睡着，又传来警笛声。。。。。。这一切，你是不是已经无所谓了？恭喜你的麻木！你可以和木乃伊为伍了。
在这部电影之前，我一直以为只有我会对噪音这么敏感。男主角有着比我牛比多了的执着，誓死与残害大众的噪音斗争，他有着和摇滚人一样的愤怒，一样的正义感，一样的敏锐，一样的真实。最终凭借他的执着、智慧、勇气， 给自己的行为赢得了认可。
上大学的时候因为我听力好，在乐队里负责扒带。 现在，因为我听力好，晚上睡觉的时候经常被无止境的噪音困扰，以至于有时候不得不戴上隔音耳塞才能入睡。声音对人的伤害应该很早就开始了，肯定是工业革命带来的。因为这种伤害是渐进的，所以人们已经逐渐适应了这种伤害，说白了，麻木。很遗憾，我还没有到严峻老师那个境界，可以从各式噪音中一一分解并享受这种声音。我没法装作听不见这些声音，我也没法一味地忍受。
要么我不停地给自己塞上耳塞，要么我让他们闭嘴。
-
在别人家博客上看到的旧视频，很牛比！
-
昨天偶然在精品论坛看到个电影《龙过鼠年》，也不知道真是贺岁片还是假的，我也没在乎有人回贴说看了十分钟就删了，可能是冲着他的小品，也可能是因为隐约东北人潜意识里对东北那地儿那股原始情感的眷恋，我还是下载了。我倒要看看是如何的垃圾。昨天晚上看了上半集，隐约觉着好像看过。今天上午把下集看完了。基本上不能说算是个电影，无论是摄影还是叙事都不太专业，从艺术的角度来看，的确算是垃圾。
但是，垃圾把我看哭了，看来我审美的确有待提高。
虽然各位演员的表演水平挺差，但我还是把它当做电影看了下来。
先简单说一下剧情：
范伟演的老公和他老婆离婚了，具体原因片中没有详细交待，还是后半场简单提了一下，是因为老婆事业心太重。故事从外公（赵本山）舍不得孩子展开，孩子被判给男方。 他为了能每天见到外孙，男扮女装（搞笑元素）到原女婿家应聘保姆，凭借滥竽充数的艺术水平，成功被聘。因为长得像外公，也深受外孙的喜爱。经过一段时间在女婿家做为保姆的生活，他打消了原来对女婿和亲家公的误解，开始撮合自己的女儿和女婿复婚（这里先不考虑其人道性，也不是本片的重点。），在亲家公和一个邻居老头对这个保姆老太太都动了想法的时候，他的身份被女儿发现，当晚谜底揭开，圆满结局。
我想说的是，这部电影做为电影来说，基本可以被评论家打到地狱，但是它依然有它的宝贵之处。影片所要表述的主题是我们正在不停地流失的：亲情。
老年人的孤独、亲情的淡化、婚姻的不稳定、人之间的沟通，这些正在被物质的追求和生活的压力慢慢地埋进土里，让我们真真正正地成为僵尸。所以我说，赵本山还是有贡献的。
共1页 1
